Метка: реставрация

Окрашенные выпуски бревен встречаются не часто. Возникает вопрос — зачем их красили? Рассмотрим два деревянных здания в городе Вологде, а потом обратимся к литературе за ответом.

Жилой дом на ул. Гоголя, 116

Здание строилось в несколько этапов. Основной объем предположительно сооружен в конце XVIII – начале XIX века, пристройка – в XIX веке [1].

Выпуски бревен первоначальной части сооружения не окрашены. Также не окрашен один выпуск бревен пристройки. Здесь ранее размещалась лестница на второй этаж. Можно заметить и разницу бревен первоначального объема и более поздней пристройки – старые бревна бОльшие в диаметре и больше пострадали от воздействий внешней среды за более продолжительное время эксплуатации.

Жилой дом на ул. Ветошкина, 3

Здание построено в 1911 году [3]. Капитальных перестроек не было. Углы сруба окрашены красной краской.

Что говорит литература?

Дерево пористое. Может как впитывать влагу и увеличиваться в объеме, так и наоборот – усыхать и уменьшаться. Формоизменение дерева по длине незначительно, а по ширине – ощутимо.
Бревно усыхает неравномерно. Наружная поверхность бревна высыхает быстрее внутренней. Торцы бревен, т. к. тоже находятся снаружи, высыхают быстрее середины. Древесные волокна на торце активнее, чем продольные, отдают и поглощают влагу. Что получается в итоге? Сырая, и соответственно прежняя по объему, середина распирает наружную, уже высохшую и уменьшенную в объеме, поверхность. Получаются трещины. Как если бы одежда на человеке стала уменьшаться в размерах – она начала трещать по швам.

И как это связано с краской?

По сведениям источника [4] окрашивание торцов бревен должно предотвращать образование трещин. «Запечатывание» торцов и обработка всего бревна может поддержать внутренний баланс – внешняя поверхность не будет так быстро терять влагу, а значит и так сильно распираться внутренней еще сырой частью: «Предупредить образование трещин можно различными средствами, как напр. искусственным удалением из дерева его соков или так назыв. выщелачиванием, покрытием поверхностей дерева и, в особенности торцов, веществами, не пропускающими сырости, окрашиванием и, наконец, механическим скреплением деревянных частей железными хомутами, болтами и скобками, которые препятствовали бы древесным волокнам расходиться и образовывать трещины».
Препятствует «курсированию» влаги между бревном и внешней средой еще и топор. При рубке топор закрывает поры, в отличие от пилы, которая их только открывает и лохматит волокна.

Трещины. И что такого?

Действительно, трещины в бревнах – обычное явление. Однако, лучше, если они будут меньше по размеру и по количеству. Трещины – угроза прочности строительного материала. В них может скапливаться влага (как следствие – начаться гниение), завестись насекомые.

Источники:

1. Акт ГИКЭ документации, обосновывающей включение объекта культурного наследия «Дом жилой (дер.), XIX в.», расположенного по адресу: Вологодская область, г. Вологда, ул. Гоголя, д. 116, в Единый государственный реестр объектов культурного наследия народов Российской Федерации, 2020.
2. Технический паспорт из бюро технической инвентаризации Вологодской области на жилой дом, расположенный по адресу: Вологодская область, г. Вологда, ул. Гоголя, д.116.
3. Паспорт памятника истории и культуры «Жилой дом, 1911 г., г. Вологда, ул. Ветошкина, д. 3».
4. Федоров. П.А. Плотничное ремесло. Постройка сельских деревянных домов и принадлежностей к ним / Издательство А.Ф. Суховой, Спб., 1902.

*Фото автора

март 2021

Изразец — керамическая плитка для облицовки стен, печей и т.п., имеющий с обратной стороны вид открытой коробки — румпу, — с помощью которой он крепится к основе (т.е. кирпичной кладке) [1].

Истоки изразца обнаружены в древнем Киеве X-XI веков, Старой Рязани и Владимире XII века. При археологических раскопках были найдены первые русские керамические изделия, покрытые прозрачными многоцветными глазурями. После монголо-татарского нашествия производство возобновлено во вт. пол. XV века.

В данном случае нас будут интересовать печные изразцы. Ими стали украшать печи во вт. пол. XVI (нач. XVII в.) [3].

Цель этой публикации — в общих чертах ответить на вопрос: «Что такое печной изразец?» на примере ранее неопубликованных изображений изразцов двух печей.

Зачем печи изразец?

• утилитарная функция — «Главное назначение изразцов — накопление (аккумулирование) тепла с последующим равномерным и длительным излучением его в помещение«. Дело в обоженной пористой глине, которая является плохим проводником тепла. Соответственно, изразцы «медленно нагреваются теплом печи и долго его удерживают, медленно остывая» [2]. Необлицованная печь отдает тепло быстрее, а значит, она менее эффективна. Также не случайно изразец покрывают поливой, «лицо» становится гладким. «Тела с такой поверхностью лучше излучают тепло, чем тела с шероховатой поверхностью«[2]. Таким образом, происходит равномерное излучение тепла, накопленного изразцом. Т.е. с одной стороны шероховатая поверхность принимает и сохраняет тепло, с другой стороны гладкая поверхность равномерно медленно отдает это тепло помещению.
• декоративная функция — «Изразцовые печи играли большую роль в украшении интерьеров храмов, трапезных палат, парадных княжеских и боярских теремов, а позднее, в XVIII веке, и в жилых помещениях горожан» [3]. Таким образом, изразец — еще и средство художественного оформления помещения. Рельефные, расписные лицевые изразцы, дополненные цокольными и карнизными частями, розетками сливаются в единое композиционное целое с другими элементами интерьера — карнизами, тягами, вставками, наличниками и т.д.

Из каких частей состоит?

• пластина с лицевой поверхностью, предназначенной для декорирования (глазурирования, рельефа)
• румпа — открытая коробка, которая прикрепляется к тыльной стороне пластины

Зачем изразцу румпа?

• надежное крепление к кирпичной кладке. В румпе есть специальные круглые отверстия для одного из элементов крепления изразца к кладке — штырей.
• повышение энергоэффективности печи за счет нагрева воздуха, находящегося в полости румпы, и постепенной отдачи тепла наружу.

Из какого материала изготавливается изразец?

Основной материл — глина. + Различные добавки (кварцевый песок, известняк, мел и т.д.). Состав поливы также различен. Например, состав простой белой глазури: 21 кг золы, 16 кг песка, 13 кг соли [4].

Каковы стадии производства?

обработка сырья (глины) —> приготовление формовочной массы —> формование изразца —> безглазурный (утильный) обжиг —> покрытие глазурью (= поливой) и роспись —> окончательный обжиг  — для расписных глазурованных изразцов, та же самая логика и для других видов

Какие бывают виды изразцов?

• терракотовые (красные — из красной глины)  —  вт. пол. XVI — вт. пол. XVII вв. (редко использовались вплоть до нач. XVIII в.)
• муравленые (покрытые зеленой свинцовой глазурью — муравой)  —  нач. XVII  — нач. XVIII вв.
• многоцветные расписные (рельефные) — глазурованные (прозрачные), эмалированные («глухие», т.е. непрозрачные)  —  XVII — XIX вв.
• гладкие расписные (многоцветные и одноцветные, например, с синей росписью)  — глазурованные, эмалированные  —  перв. четв. XVIII — нач. XX в.
• гладкие нерасписные  — глазурованные, эмалированные  —  XIX — нач. XX вв.

И это в общих чертах, уже не говоря о форме изразца (квадратная, прямоугольная), размерах, типе румпы (коробчатая; со стенками румпы, отступающими от краев изразца), составе глиняной массы, подвидах (например, терракотовые изразцы подразделяются на широкорамочные, более ранние, и узкорамочные), изображению на «лице» (растительные, геометрические, животные росписи, различные сюжеты и пр.), виды по расположению на печи (лицевые, угловые, карнизные, цокольные и т.д.) и т.д.

В XIX веке «изразцовые печи клали не только в богатых дворянских особняках и поместьях, но и в жилых домах зажиточного городского и сельского населения. В связи с этим потребовались более дешевые изделия, которые не были чужды и вкусам новых потребителей» [3]. К концу XIX века даже одноцветная синяя роспись становится все более простой, а потом и вовсе пропадает. Остается либо синяя окантовка лицевой поверхности, либо роспись совсем отсутствует. На следующих двух примерах можно проследить эти изменения. На изразце начала XIX века роспись есть, а на изразце начала XX века ее нет.

Два примера:

1. Изразцовая печь сельской усадьбы купца В.П. Спирина (нач. XIX в.), д. Воронино, Кичменгско-Городецкий район, Вологодская область. Фото Романовой Н., 2016 г.

Общий вид изразцовой печи

Гладкий изразец с синей растительной росписью и окантовкой

Карнизные изразцы

2. Изразец с печи дома священника Суровцева (г. Вологда, ул. Ветошкина, 3) нач. XX века. Лицевая поверхность гладкая, без росписей.
Клеймо завода В.А. Аксенова в городе Рыбинске. Фото и схемы автора, 2020 г.

Лицевая сторона изразца

Вид сбоку

Вид сверху

Клеймо завода В.А. Аксенова в городе Рыбинске

Общий вид с тыльной стороны с обозначением составных частей изразца. Тип румпы: со стенками, отступающими от краев изразца

Схематичный обмер изразца. Вологда, Ветошкина, 3

Литература:
1. Иллюстрированный словарь по искусству и архитектуре. — СПб, 2003.

2. Художественное оформление гончарных изделий и производство изразцов. — Москва, 1948.

3. Маслих, С.А. Русское изразцовое искусство XV-XIX веков. — Москва, 1976.

4. Бремзе, Ф. Производство глазури и ее применение. — СПб, 1912.

Крыша — верхняя часть сооружения, отвечающая за защиту от неблагоприятного воздействия атмосферных осадков, резких колебаний наружной температуры, действий солнца и ветра.

Состоит из:

• несущая жесткая конструкция
• водозащитное кровельное покрытие (кровля)

Основное назначение кровли — предохранение здания от намокания и отведение воды вниз. В виду этого определяется из какого материала, какой формы и каким образом устраивать кровлю.

Чем дальше в века, тем сложнее определить каким материалом был покрыт тот или иной памятник. Часть памятников не сохранилась и вовсе. Источник информации в таком случае — летописи и археологические раскопки.

Хронология кровельных материалов

XII — кон. XIII вв.

Каменные здания со сводчатыми перекрытиями (храмы)

• черепица (вогнутый кирпич 300х600 мм) — первый каменный храм на Руси Десятинная церковь в Киеве (не сохранился), Софийский собор в Новгороде (?, возможно сразу свинец)
• свинцовые листы (наиболее распространенный материал, 700-900 х 350-700 мм) — Георгиевский собор Юрьева монастыря, Софийский собор (изначально или после смены покрытия), церковь Петра и Павла на Сильнище, церковь Рождества Богородицы на Перыни в Новгороде. Свинцовых кровельных покрытий  на зданиях не сохранилось (т.к. свинец — легкоплавкий материал и при пожаре расплавляется)
• золоченая медь — каменные храмы Владимиро-Суздальского княжества в XII в. (Успенский собор и Дмитриевский собор во Владимире), собор Михайловского Златоверхового монастыря в Киеве (не сохранился)
• дерево  (тес, лемех) — в кон. XII-XIII вв. стало вытеснять труднодоступный свинец

Золоченая медь. Глава Дмитриевского собора во Владимире. Фото автора

Золоченая медь. Главы Успенского собора во Владимире. Позолота уже слезает и медь оголяется… Фото автора

Остальные постройки и  деревянные сооружения

• дерево (тес, лемех, гонт) — церковь Спаса на Нередице (?, возможно изначально свинец), церковь Параскевы Пятницы (?, возможно изначально свинец, сейчас частично лемех) в Новгороде

Лемех. Церковь Параскевы Пятницы в Новгороде. Графическая реконструкция — Г.М. Штендер

Кон. XIII — XV вв.

Каменные постройки (также храмы, т.к. гражданские постройки возводились пока еще только из дерева, за некоторым исключением — нескольких боярских и княжеских палат)

• металлические листы (свинец) — главные городские или крупнейшие монастырские соборы. Т.к. материал дорогой, использовался редко, в основном при ремонте устроенных ранее кровель. Свинцовых кровельных покрытий на зданиях не сохранилось (т.к. свинец — легкоплавкий материал и при пожаре расплавляется)
• дерево (тес, лемех) — каменные храмы как с криволинейным, так и с прямоскатным покрытием (церковь Николы Белого (1312) и церковь Двенадцати апостолов (1454) в Новгороде, собор Троице-Сергиева монастыря (1422) в Москве — у данных памятников сейчас покрытие другое)
• белокаменные плиты   — некоторые московские сооружения кон. XIV — XV вв. (собор Успения на Городке и собор Саввино-Сторожевского монастыря в Звенигороде — сейчас покрытие другое)

Деревянные постройки

• дерево (тес, лемех, гонт)

Тес, лемех. Одна из древнейших построек русского деревянного зодчества. Церковь Ризоположения (1485) из с. Бородава Вологодской обл. (ныне в Кирилло-Белозерском монастыре). Фото из интернет-источника соборы.ру

Кон. XV — XVII вв.

Большое разнообразие применяемых материалов

Московские каменные культовые постройки

• луженое (белое) железо — впервые в Успенском соборе (1475-1479) в Москве (с XVII в. кровля медная, главки с позолотой)
• лотковая и лемеховая черепица (в большинстве случаев чернолощеная, реже — красная) — Архангельский собор (1505-1508) и собор Рождественского монастыря (нач. XVI в.) в Москве, трапезная церкви Сергия в селе Комягине (1678) (сейчас у данных памятников другое покрытие)
• белокаменные плиты (500х500 мм — прямое расположение плит, 700х700 мм — диагональное) — получили большое распространение в XVII в. при покрытии сводов, выступающих углов колоколен типа «восьмерик на четверике» (церковь Покрова в Филях и др. храмы нарышкинского стиля)
• керамические плиты (значительно меньшие по размеру, чем каменные; поливные, чернолещеные и из белой глины без поливы)
• золоченая медь — наиболее богатые храмы (в 1508 году вызолочена глава  Благовещенского собора (1484-1489) в Московском Кремле)

Черепица. 9, 10 — лотковая черепица перв. пол. XVI в. (широкая для нижнего ряда и узкая для перекрытия стыков бортиков), 11 — лотковая черепица XVII в., 12 -общий вид покрытия лотковой черепицей XVI в., 13 — то же, черепицей XVII в. [1]

Белокаменные диагонально расположенные плиты. Церковь Покрова в Филях. Фото из интернет-источника

Остальные каменные и деревянные постройки (гражданские здания, церковные сооружения других городов и сельской местности)

• дерево (тес, лемех) — Софийский собор (1568-1570) в Вологде (сейчас покрытие другое)

Лемех. Каменный Софийский собор в Вологде. Графическая реконструкция на 1630-е гг. — И.П. Кукушкин, Т.М. Глибкина, А.С. Лойко, 2010

XVIII —  перв. пол. XX вв. 

Каменные постройки

• черепица (городчатая, со скругленными концами, наиб. распространенный цвет поливы — зеленый и желтый) — культовые постройки, исключение — сооружения усадьбы Царицыно
• белокаменные плиты (после 1720-х гг. вышли из употребления)
• луженое (белое) железо — богатые постройки 
• черное железо, крашеное масляной краской — богатые постройки
• дерево (тес) — рядовые постройки. На протяжении XIX в. вытесняется металлом
• медь (до XX в.) — церковь Иоанна Предтечи в Ярославле, собор Спаса на Крови в Санкт-Петербурге (эмалированные медные листы, уникальная и дорогая технология производства не получила распространения)
• латунь (вт. пол. XIX — нач. XX вв.) — колокольня собора Воскресения в Ново-Иерусалимском монастыре
• цинк и его сплавы (с кон. XIX в.) — здания с кровлей особо сложной конфигурации
• оцинкованное железо (с кон. XIX в.)

Керамическая черепица. Собор Спаса на Крови (1883-1907)  в Санкт-Петербурге. Фото из интернет-источника

Цинк. Дом купца Н.В. Игумнова  (1882-1895) на Большой Якиманке в Москве. После реставрации с использованием цинк-титана. Фото из интернет-источника

Деревянные постройки

• дерево (тес, лемех, гонт) — на протяжении XIX в. вытесняется металлом
• металл (железо)

 Крашеное (медянкой) черное железо (до 2009 г.). Успенская церковь (1694) в с. Нелазское, Вологодская область. До 1854 года крыша была покрыта тесом, главки — лемехом. Сейчас покрыта оцинкованной сталью. Фото из интернет-источника соборы.ру 2008 г.

Литература:

1. Подъяпольский С.С., Бессонов Г.Б., Беляев Л.А., Постникова Т.М. Реставрация памятников архитектуры, 1988
2. Технология устройства, консервации и ремонта металлических кровель, 1991
3. Антипов И.В. Кровли памятников новгородской архитектуры домонгольского времени, 2015 https://cyberleninka.ru/article/n/krovli-pamyatnikov-novgorodskoy-arhitektury-domongolskogo-vremeni/viewer

и др.

*железо (сталь):

• луженое (белое) — покрытое оловом
• черное — без покрытия
• оцинкованное — покрытое цинком

Итальянский архитектор-реставратор Элизабет Фабри говорит, что на памятниках работает много специалистов — геологи, инженеры, строители, — однако только архитектор знает всё.

Архитектор-реставратор Сергей Борисович Куликов считает, что «реставратор — человек, который всё знает о памятнике: может трактовать форму и характер кирпича, докомпоновать любую форму, прочитать во времени, что и как выглядело, построить любой свод, воссоздать, если что-то утрачено. Но есть и другая сторона темы сохранения памятника: дав жизнь ребенку, ты должен ее обеспечить. И тут встают вопросы реставрационного проектирования, не архитектурной археологии. … умение сохранить ранее созданное пространство, прочитать его смыслы — это задача реставратора. Именно он должен обладать всей полнотой навыков и квалификаций — и археологической, и инженерной, и технологической»  [2].

Российский инженер-строитель Эммануил Матвеевич Гендель (1903-1992) писал в своем труде: «реставратор должен обладать талантом исследователя, хорошо знать строительное искусство, строительные материалы, разбираться в основах археологии, быть тонким ценителем красоты» [1].

Цель реставратора — сохранение памятников истории и культуры. Одним из необходимых навыков специалиста является умение определять виды и причины разрушения здания, а также находить способы их «лечения».

Перейдем к нашим «башням» и рассмотрим несколько причин (из многих) деформаций зданий.

Башни Азинеллия и Гарисенда (XII  в.) в городе Болонья, Италия

Неравномерные осадки. Неоднородный грунт, содержащий в себе строительный мусор, органические примеси со временем также неоднородно уплотняется, преимущественно там, где толще культурный слой и больше органических примесей. Результат — неравномерная осадка здания. Сооружение может оседать более менее ровно, если у него большая толщина стен и есть металлические связи. Однако потом неравномерность осадки здания все равно увеличивается. Следствием этого, например, может стать раскалывание здания на две половины вдоль шелыги свода* (от усиления воздействия распора от сводов).

Башня (XII-XIV вв.) в городе Пиза и грунтовые воды реки Арно, Италия

Еще одной причиной «падения» сооружений может быть близкое расположение водоемов и влияние рельефа местности. Грунтовые воды, движущиеся по направлению к водоему, просто вымывают из-под здания частицы грунта. Следствием этого становится крен всего здания в сторону водоема либо откалывание ближайшего к воде фрагмента здания.

Колокольня церкви Иоанна Предтечи (XVII в.) в городе Ярославль

Увлажнение просадочных грунтов.  Сооружения, расположенные на грунтах с неустойчивой структурой (лессовидные или неравномерно сжимаемые), могут подвергнуться деформациям. Особенность лессовых (макропористых) грунтов: просадочность при замачивании. Источником проблемы могут стать атмосферные осадки, точнее отсутствие водоотвода или его неправильная организация.

Отклонение от вертикали у данного сооружения было обнаружено еще в XIX веке. Колокольня накренилась в сторону церкви, причина: неорганизованный отвод атмосферных осадков. Работы по выпрямлению постройки проводились в 1950-х годах.  Решением проблемы с накренением колокольни стало выполнение вертикальной планировки (устранение причины) и выпрямление сооружения с помощью домкратов (исправление последствий).

При обследовании, еще до работ по выпрямлению крена, в стенах второго яруса были замечены вертикальные сквозные трещины. Стены скрепили двумя кольцами из полосовой стали, чтобы трещины не раскрывались дальше, после завершения работ по выпрямлению здания трещины были заделаны цементным раствором, а эти обручи были убраны.

Правильно подготовленное основание для фундамента здания важно также, как и знания в инженерном деле для архитектора-реставратора.

Источники:

1. Гендель, Э.М. Инженерные работы при реставрации памятников архитектуры. — М. : Архитектура-С, 2013. — 203 с.
2. Хранители Наследия. Сергей Куликов: Наша работа — настоящая отрава. Пройдя три-четыре памятника, каждый раз ввязываешься вновь: http://hraniteli-nasledia.com/articles/person/sergey-kulikov/sergey-kulikov-restavratsiya-nastoyashchaya-otrava-proyya-tri-chetyre-pamyatnika-kazhdyy-raz-vvyazyv/
3. Фото башен Азинеллия и Гарисенда в Болонье: https://govza.ru/2016/04/19/bashni-v-italii-i-gimalayah/
4. Фото колокольни церкви Иоанна Предтечи: автор фото Pashkin, https://sobory.ru/photo/168461

*Шелыга свода — верхняя часть, хребет свода

23.11.2019

Рисование для архитектора — способ фиксации архитектурной среды, своей мысли, идеи. Оно «преследует» специалистов на протяжении всего пути: с раннего детства и до самой смерти (не побоюсь обозначить именно этот диапазон). То же применимо для архитекторов-реставраторов.

Задачи, которые решает рисование:

1. Запоминание — зарисовки помогают отложить в голове увиденную архитектурную среду, постройки, детали, узлы; изучать историю архитектуры, аналоги для реставрируемых объектов.

У архитекторов развита зрительная, моторная память. Окружающая обстановка фиксируется образами, «фотографируется». Хорошо воспринимается различный иллюстративный материал (схемы, рисунки, графики). Сам по себе текст лучше запоминается, если его «переводить» на свой язык — образов, изображений, схем. И здесь рисунок как нельзя кстати.

2. Развитие профессиональных навыков — владение формой, цветом, линией, перспективой, светотенью и т.д. Так же умение пользоваться различными художественными материалами, техниками.

3. Обдумывание — часто говорю, что архитектор «думает рукой». Это, опять же, связано с тем, что рисование становится частью его жизни. Специалист, размышляя над чем-то, может зарисовывать образы из своих мыслей, объекты проектирования.

4. Исследование — обмеры, зарисовки объектов изучения. Использование рисунков в качестве иллюстративного материала при написании научных статей. Также в процессе рисования человек может увидеть то, что не заметил при визуальном осмотре.

5. Графическая реконструкция — воссоздание архитектурно-исторической среды на определенный период времени с помощью ручной графики.

6. Эскизирование — быстрые наброски идеи по созданию архитектурного сооружения, воссозданию утраченных объемов, деталей реставрируемого объекта. Таким образом, можно зафиксировать практически неуловимую идею, сформулировать ее с помощью линий, наглядно объяснить коллегам и заказчику свои мысли.

7. Подача — ручная графика до недавнего времени (до компьютеризации процесса) присутствовала на всех стадиях архитектурного проектирования от эскиза до подачи. Сейчас проекты выполняются с помощью специальных программ (AutoCAD, ArciCAD, Revit и др.). Ручная подача совместно с компьютерной смотрится неординарно, оригинально и броско.

8. Атмосфера — отражение «духа места», «настроения» города, села, сооружения в среде, детали с помощью различных художественных приемов. Это позволяет «почувствовать» и понять архитектурную среду, территорию проектирования, сподвигнуть на определенные решения.

9. Удовольствие — часто с детства человеку нравится рисование и в последствие оно становится частью его жизни и профессии. Человек уже не может жить без своего карандаша, ручки, линера и т.д. Но так бывает не всегда.

10. Развитие мелкой моторики рук — повышение качества жизни. Грубо говоря, чем лучше рисуешь, тем лучше пуговицы на рубашке застегиваешь. =D

Друзья, рисуйте чаще и с удовольствием! Не бойтесь ошибаться: не так перспектива, рыхлый штрих, затерлось, перетемнил, — навык растет с опытом, главное — не останавливаться и двигаться дальше.

Если возникнет желание продолжения разговора про архитектурную графику (материалы, техники, как я начала рисовать и т.д.), пишите — поговорим.

P.S. В данном материале использованы работы автора за последние два года.

17.10.19

Оборонительное сооружение расположено в городе Судак (республика Крым). Большинство построек относится к XIV-XV вв. — периоду владения поселением генуэзцами. Строительная периодизация ансамбля велика, некоторые сооружения относятся к VI-VII вв., венецианского, хазарского, византийского происхождения. История основания крепости относится еще к III веку.

Генуэзская республика — государство XI-XVIII вв., основным видом деятельности которых была торговля. Располагалось на северо-западном побережье Апеннинского полуострова, имело колонии-торговые пункты в Средиземноморье и Причерноморье (в частности в Крыму).

Предпосылкой для строительства такой мощной крепости генуэзцами стала необходимость в оборонительном сооружении в период борьбы с монголо-татарами и венецианцами. До XIV века Судак (Сугдея, Солдайя) принадлежал последним.

Крепость состоит из двух поясов обороны: нижний — территория, на которой находились общественные, культовые, жилые, хозяйственные сооружения, верхний — цитадель (здесь размещались замок консула, важные склады, дома знати). Первый ярус служил ограждением для жителей города-крепости от неприятелем, второй — оплотом крепости, местопребыванием феодальной правящей верхушки. В цитадели могли укрыться жители в случае прорыва вражескими силами первого пояса обороны, а также правители во время восстания недовольных горожан. Верхний ярус (цитадель) был расположен не в центре крепости, а на границе укрепления, таким образом, можно было получить помощь во время осады извне или спастись бегством. Главное сооружение цитадели — Консульский замок, — самое надежное место крепости, его основной узел обороны. Нижний ярус крепости был плотно застроен жилыми, общественными, культовыми, хозяйственными постройками, соединенными улицами и площадями. За территорией крепости размещались Портовая слобода, предместья.

Самой высокой точкой цитадели и крепости является Дозорная (Девичья) башня, цитадель расположена на неприступной отвесной скале. Единственным входом в крепость были ворота с двумя башнями с северной стороны.

Крепостные стены, башни возведены из местного строительного материла (серый известняк, песчаник, ракушечник).

Схема Судакской крепости. Размещена перед главным входом.

До 1917 года реставрационные работы на уже тогда полуразрушенной крепости почти не проводились. В середине 1920-х годов начались археологические и архитектурные исследования древнего укрепления, тогда же начались и реставрационные работы на отдельных сооружениях комплекса (например, донжон Консульского замка). Основная часть консервационных и реставрационных работ, проведенных на памятнике архитектуры, относится к 1968-1991 годам. В этот период к реставрации подходили комплексно, наибольшее внимание уделялось постройкам в аварийном состоянии (храм с аркадой, главные ворота с барбакадой, южные оборонительные стены и др.). Часть построек законсервировали — храм на консолях, Угловая башня. Реставрационные работы возобновились после 2014 года. Например, отреставрирована кровля храма с аркадой, ранее она протекала.

Вид на Крепость за ее приделами

Фрагмент стены барбакана (сооружение в виде полукольца для дополнительной защиты Главных ворот крепости). При воссоздании частей построек в советский период между старой и новой кладкой устраивался специальный реставрационный шов из черепичного боя и цемента с целью разграничения подлинного материала от реставрационного вмешательства. Такой шов есть не везде. Идея интересная, недостаток — цемент, он плохо «уживается» с первоначальным раствором и в последствие отпадает.

Главные ворота обрамляют две башни.

При сооружении башен крепости (кроме цитадели) в плоскости стен вмонтировали закладные плиты с годом строительства и именем Консула, при котором они возводились. От закладной плиты восточной башни осталась ниша.

Главные ворота крепости. Ранее проем закрывался полотном (вероятно, деревянным, обитым железом). С помощью подъёмного механизма полотно опускалось/поднималось, двигаясь вдоль сохранившихся в проемах пазов.

Вид на Главные ворота изнутри оборонного сооружения. Все башни крепости, кроме двух, трехстенные (т.е. нет и не было задней стенки).  Башня Коррало Чикало — четырехстенная. Безымянная башня на северной стене — единственная круглая башня (вероятно, относится к догенуэзскому периоду строительства).

Вид на южною стену изнутри Крепости

Цистерна № 1 — сооружение для хранения воды на случай засухи и осады (емкость 185 куб м). Вода в цистерну поступала по водоводам (керамическим трубам) из источников на склонах горы Перчем в 3 км к северу от крепости. Построена в 1375 г. при генуэзском консуле Лодисио ди Монтальдо. Стены цистерны установлены на фундаменты сооружений хазарского периода IX в. (источник: информационная табличка на постройке)

Еще одна цистерна (на этот раз двойная). Вид с юга. Сзади — трехстенная башня Паскуале Джудичи (1392). Башня трехъярусная: нижний ярус — склад для вооружения и боеприпасов, верхние — для ведения боя. Аналогичное устройство и у других башен.

Фото тех же сооружений. 1915 г. В советский период были воссозданы завершения стены и башни (+ усилена ж/б конструкциями), своды и кровля цистерны.

Донжон Консульского замка. Расположен в цитадели. В нем в военное время жил консул («глава» крепости). С севера башню подпирает контрфорс. Зубцы (мерлоны), бойницы и часть арочного пояса воссозданы в советский период. Новая кладка отличается от средневековой материалом (цвет, состав), новые арочки светлее подлинных.

Фото до и после реставрации верхнего пояса Крепости (из музея, размещенного в храме с арками)

Безымянная башня с воссозданными зубцами в виде ласточкина хвоста

При воссоздании зубцов башен и стен реставраторы руководствовались натурными обследованиями Крепости и привлечением аналогов (например, крепость в Феодосии). В результате получилось так, что на одних сооружениях зубцы в виде ласточкина хвоста (Безымянная башня), на других — прямоугольные (остальные стены и башни).

Для археологов работы в крепости непочатый край. В процессе раскопок в цитадели были обнаружены стены домов. Данная территория была плотно застроена. Стены частично реставрированы.

На северо-востоке крепости расположена хорошо сохранившаяся культовая постройка, реставрированная как мечеть. В разные периоды времени служила различным религиям: была христианским храмом, мечетью. Постройка квадратная в плане, увенчана куполом, опирающимся на стены по периметру и углы с гофрированными парусами. На восточном фасаде расположена небольшая трехарочная галерея, которая ранее была открытой. В северо-восточном углу ход в утраченный минарет. Кладка храма разновременная, насчитывает несколько периодов.

Догенуэзская кладка крепостной стены VI-VII вв. вблизи Безымянной круглой башни. Система кладки двухрядная

Вид на город Судак и бухту со смотровой площадки на восточной стене Крепости

Судакская крепость — достаточно хорошо сохранившаяся средневековая крепость с несколькими строительными периодами. Данный памятник архитектуры — непаханое поле для исследователей: археологов, архитекторов-реставраторов, историков. Много работы уже сделано, но еще только предстоит выполнить целый ряд археологических, консервационных, реставрационных работ на территории, площадью несколько десятков гектар.

Что? Связь — это конструктивный элемент здания. Материал: дерево, металл.

Где? В каменных зданиях.

Когда? До вт. пол. XV в. — дерево (в виде брусьев). При строительстве Успенского собора (1470-е гг.) в Московском Кремле были впервые применены металлические связи вместо деревянных. Далее они получили широкое распространение, постепенно вытесняя деревянные.

Зачем? Связи играют конструктивную роль. Они гасят возникающий распор сводов, арок, а также создают жесткий каркас всего сооружения.

Виды. Внутристенные (создают жесткий каркас) и «воздушные» связи (для восприятия распора сводов и арок).

Примеры. 

«Воздушные» связи

Свод церкви Вознесения Господня в Спасо-Евфимьевом монастыре Вологодской области

«Воздушные связи» в сводах и арках обычно располагаются на уровне пяты (начало свода/арки) или немного выше, как на данном примере. Связи в перпендикулярных направлениях, по три штуки.

Для бОльшей жесткости при большом пролете в углах применены дополнительные связи, утопленные в тромпах (угловые ступенчатые ниши) наискосок.

«СИБИРЬ» с изображением соболя —  клеймо одного из сибирских заводов по производству железных изделий. Кованые связи обычно имеют заводские клейма, как в данном случае.

Связь проходит внутрь кирпичной кладки.

«Воздушная» связь в пролете арки ц. Воскресения Христова (XVII в.) в г. Каргополь. Связь парная. Одну металлическую полосу уже кто-то успел разделить, вторая тоже была разорвана, но потом скреплена. Надо помнить, что эти железки имеют конструктивную функцию и их утрата может негативно сказаться на сохранности памятника архитектуры. Обрезка связей — нередкое явление прошлого века.

Внутристенные связи

Связь на западном фасаде ц. Вознесения Господня в Спасо-Евфимьевом монастыре

В середине XX века трапезная церкви была утрачена. Однако внутристенные связи срезаны не были. По ним удалось четко определить местоположение неразобранной кладки стен и откопать ее. Данная металлическая полоска — это то, что закладывается в толщу стены. На конце полосы проушина, в которую продевался вертикальный клин-анкер. Таким образом связь удерживалась в кладке стены и создавала жесткий каркас сооружения. Наглядно это можно увидеть на схеме сверху.

Верхние ряды кладки четверика (основного объема храма). В толще стены отчетливо видны кованые полосы, вновь встретился металлический каркас сооружения.

В отличие от церкви Вознесения Господня, где внутристенные связи никак себя не обозначают на фасадах, так как анкерные соединения утоплены в толщу кладки, в храмах города Каргополь  анкеры выведены на поверхность.

Ц. Введения Пресвятой Богородицы (1808)

Ц. Рождества Иоанна Предтечи (1751)

Ц. Благовещения Пресвятой Богородицы (1692)

Несомненно, береста — отличный гидроизоляционный материал, проверенный временем. Не случайно археологи находят берестяные грамоты XIII — XIV веков! Потрясающая долговечность.

Рисунок автора. Расположение листов при изготовлении берестяного мата

Водонепроницаемым действием обладает внутренняя сторона бересты (охристого цвета, называемая «лицевой»). Внешняя сторона (белая) такой характеристики не имеет, поэтому при изготовлении берестяного мата помещается внутрь. Берестяной мат — гидроизоляционный материал. Применяется в качестве защиты  конструкций здания от воды: между фундаментом и стенами, на крыше, в оконных и дверных проемах.

Процесс изготовления берестяного мата в с. Архангело

Береста постоянно стремится скрутиться в обратную сторону, поэтому хранят ее под грузом

А теперь посмотрим как выглядит береста в действии. Деревянный дом (XIX в.) в центре города Вологды. Сруб «в лапу», фундамент — ленточный кирпичный, между ними — два слоя бересты (лицевой стороной наружу).

Летняя школа реставрации, с. Архангело, Архангельская обл., август 2018

г. Вологда, сентябрь 2018